MFL: Quarto e Banheiro
QUARTO E BANHEIRO, de Rodrigo Modenesi
Um novo primeiro filme
A grande maioria dos indicados ao prêmio Século XX é composta de realizadores veteranos, mas a exceção é a presença do jovem Rodrigo Modenesi e seu Quarto e Banheiro, um vídeo despretensioso, realizado em 1992, primeiro curta do realizador. Mesmo que bastante jovem, Modenesi realiza uma espécie de declaração de princípios do que pretende seguir no cinema e o faz com uma impressionante consciência tanto da linguagem cinematográfica quanto das suas próprias capacidades expressivas. Filme absolutamente livre partindo da escassez completa de recursos materiais, Modenesi filma a si próprio, em sua própria casa. A matéria-prima é a rotina do realizador, e, claro, um desejo de cinema. Uma intimidade se instala através de planos alongados e de uma estética rigorosa, valorizada pela decupagem. A ação se dá pela inação (o não-fazer); a presença se instala por uma ausência (o não-estar lá). Com um domínio desse espaço-tempo particular, o jovem realizador apresenta, em dissonância ao estereótipo do “cinema adolescente”, um pequeno estudo sobre a solidão, sobre o esvaziamento da rotina e o estatuto da própria imagem dentro desse casulo claustrofóbico.
Um novo primeiro filme
A grande maioria dos indicados ao prêmio Século XX é composta de realizadores veteranos, mas a exceção é a presença do jovem Rodrigo Modenesi e seu Quarto e Banheiro, um vídeo despretensioso, realizado em 1992, primeiro curta do realizador. Mesmo que bastante jovem, Modenesi realiza uma espécie de declaração de princípios do que pretende seguir no cinema e o faz com uma impressionante consciência tanto da linguagem cinematográfica quanto das suas próprias capacidades expressivas. Filme absolutamente livre partindo da escassez completa de recursos materiais, Modenesi filma a si próprio, em sua própria casa. A matéria-prima é a rotina do realizador, e, claro, um desejo de cinema. Uma intimidade se instala através de planos alongados e de uma estética rigorosa, valorizada pela decupagem. A ação se dá pela inação (o não-fazer); a presença se instala por uma ausência (o não-estar lá). Com um domínio desse espaço-tempo particular, o jovem realizador apresenta, em dissonância ao estereótipo do “cinema adolescente”, um pequeno estudo sobre a solidão, sobre o esvaziamento da rotina e o estatuto da própria imagem dentro desse casulo claustrofóbico.
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